Passion

Girato a 29 anni, Passion è il film di laurea di Hamaguchi alla Tokyo University of Arts. È stato distribuito in Giappone solo nel 2020. Malgrado fosse stato presentato in concorso nella sezione Zabaltegi del Festival di San Sebastian del 2008 è rimasto sconosciuto in Europa. <br>Un gruppo di amici, tre uomini e tre donne, si riunisce per una festa di compleanno. Due di loro, Tomoya e Kaho, si apprestano ad annunciare il loro prossimo matrimonio. Ma nel momento di dare la notizia Tomoya sembra lasciar trasparire un'esitazione. L'annuncio non viene accolto da tutti nello stesso modo, alcuni sembrano provare una non dissimulata gelosia. Nel corso delle notti e dei giorni seguenti si fanno sempre più visibili le incertezze e i risentimenti che esistono all'interno del gruppo di amici e che fino ad allora erano rimasti nascosti. Le coppie e le amicizie sembrano vacillare...<br><br>«Stupisce vedere come fin dal primo film l'arte della conversazione costituisca già la materia prima del cinema di Hamaguchi. Conversazioni lunghe, potenti, introspettive, dove la parola riveste un carattere quasi "speleologico", per così dire, tanto è questione di immergersi sempre più profondamente negli scambi reciproci tra le persone per farne emergere qualcosa come un'esigenza di onestà e di migliore comprensione di sé e degli altri. Ed ecco susseguirsi delle scene magnifiche, basate sulla durata, dove le discussioni si inoltrano a testa bassa nel cuore della notte, dalle diafane luci notturne e urbane fino ai pallidi bagliori del primo mattino (si veda per esempio il bel piano-sequenza della confessione amorosa all'alba sullo sfondo di un paesaggio industriale). Hamaguchi si concentra sia sulla profusione della parola, sia sul suo ascolto, in un movimento dialettico che contribuisce a evidenziare la presenza umana" (Mathieu Macheret, "Le Monde", 15 maggio 1919)<br><br>Ryūsuke Hamaguchi ha affermato di essersi ispirato a Cassavetes nel modo di filmare gli attori in questo film, in seguito saranno invece Edward Yang e Eric Rohmer i due riferimenti essenziali del suo cinema. «Con Passion ho messo da parte quello che avevo provato a fare in precedenza. In Solaris era prioritaria la composizione dell'inquadratura, e questo limitava il movimento degli attori. Ma in Passion non ho mai deciso l'inquadratura prima delle riprese, a parte alcuni lunghi piani-sequenza. La cosa più importante nel film era il movimento degli attori. Ho lasciato loro una totale libertà, in modo da...