Happy Hour. 3a parte

Happy Hour è stato sviluppato nell'ambito di una residenza del regista Ryûsuke Hamaguchi al KITO Design and Creative Center Kobe nel 2013 e scaturisce da un workshop di recitazione con attori non professionisti. <br>A Kobe quattro donne che sono diventate amiche nel corso degli anni si frequentano e si confidano reciprocamente. Quando una di loro, Jun, confessa alle amiche di aver chiesto il divorzio, queste accolgono la notizia con una certa sorpresa. Assistono alla causa in tribunale, dove Jun deve affrontare un marito dispotico. Durante un viaggio ai bagni termali di Arima Jun sparisce misteriosamente scatenando una catena di eventi inaspettati...<br>"Happy Hour è un'autentica meraviglia, un affresco corale di una bellezza e profondità stupefacenti, quattro sublimi ritratti di donne nella vita quotidiana... Esaminando nei dettagli la vita di quattro amiche sulla quarantina che cercano di sfuggire alle alienazioni del quotidiano. Hamaguchi riesce a filmare gli esseri nella loro intimità più profonda" (Mathieu Macheret, "Le Monde", 20 giugno 2018) <br>NOTE DI REGIA<br>"Tutti i film sono finzione e documentario nello stesso tempo. Ho sperimentato sia l'una che l'altro e credo che non ci sia nulla che sia pura finzione o puro documentario. Gli attori recitano davanti alla macchina da presa. Quello che la macchina da presa riesce a catturare è un documentario sugli attori, perché stanno facendo qualcosa che accade una sola volta.... Non è tanto il teatro a interessarmi, quanto la recitazione, il fatto di appropriarsi di un testo, di interpretarlo... Il caso sconvolge l'ordine delle cose, le certezze, la vita quotidiana, e a partire di lì due opzioni sono offerte al personaggio: o ritrovare l'ordine che esisteva precedentemente, oppure creare un ordine nuovo. Il caso provoca una rimessa in questione che conduce a una definizione più precisa di quello a cui vogliono tendere i personaggi...La mia grande influenza per quanto riguarda il sentimento amoroso è Eric Rohmer, nel quale la questione del desiderio e dei sentimenti - condivisi oppure no - è resa percettibile attraverso gli spostamenti degli attori, la distanza che egli stabilisce - o non stabilisce - tra di loro, il modo in cui uno si avvicina o si allontana dall'altro". (Ryusuke Hamaguchi)